可是这典型是一个失心疯、无可救药的女人，剧中的最后一幕也正好表明她的歇斯底里症并未痊愈，也无法痊愈。”
也有剧评家认为《歇斯底里》表露出一种讳疾忌医的态度，更尖锐的剧情家猜测诺利·斯克是一个女性作家。
而且是一个自怨自艾、蓬头垢面的老处（女），他们的言辞更加尖锐「戏剧是一种高尚的文学形式，它让女人走开」。
尽管也有剧评家从剧作本身入手，分析它的剧情，探讨戏剧的人物介绍。
可是对这部戏剧的议论更多在于它带来的社会效益上。在《风潮杂志》当期出版之后，至少有一半的伦敦女性开始认真检查自己的身体，据当时一名名为莉莲·庞德的淑女日记记载，她也曾经被诊断患上「歇斯底里症」，可是在看完《歇斯底里》这部戏剧以后，开始怀疑自己是否真正患有「歇斯底里症」。
戏剧刊登的第二天，伦敦的诊所中排起了长队。不过她们不是来诊断治疗的，小姐夫人的手上拿着同一本《风潮杂志》，她们问了医生一个大同小异的问题：“到底歇斯底里症究竟指的是什么？”
因为戏剧中的男主人公罗里有一句台词是——如果有一种病能够囊括世界上所有病症，那么这种病也就不算病了。
克洛莉丝本人在看到对戏剧的指责以后，同样以诺利·斯克这一笔名进行了回击，针对那一句「戏剧是一种高尚的文学形式，它让女人走开」，她从古希腊的九位文艺女神开始论述，文艺从未让女人走开，戏剧也从未让女人走开。而如果那位剧评家的母亲看到剧评家的言论，可能会让他走开。
抓住了商机的剧院经理将《歇斯底里》搬上了戏剧舞台，出现了一票难求的盛况。
不仅仅是伦敦，巴黎、柏林的戏剧舞台上也开始演绎这部戏剧，争议也一直持续着。
但这又是克洛莉丝乐于看到的，她认为有争议的作品越能引起人们的关注，便会有更多的人去探讨她所想要解答的问题。
她所想要解答的问题是什么呢？
“女孩子们，无论是多大年龄的女人总是可以被称作是女孩子的，她就像月亮一样流动、易变，有阴晴圆缺，捉摸不定。”
月生百相，女性也是，正视自己的**，接纳自己的本性，有病治病，歇斯底里只是一种荒唐的烙印。
在文章的最后，该说一点八卦、一点巧合。
克洛莉丝写作《歇斯底里》的缘由是因为她邀请了一位男士共舞，这被视作是不合礼仪的举动。
当时她邀请的那位男士是大名鼎鼎的侦探夏洛克·福尔摩斯，这位侦探先生在后来成为了她的丈夫，达西小姐也拥有了「福尔摩斯夫人」这一身份。
但是在戏剧的写作和刊登之际，两人尚未确定彼此的心意，也尚未许定终身。
侦探先生从不看文学作品，他也是很久以后才意识到原来自己的夫人在很早之前就对自己有过隐晦的告白。
还值得一提的是，《歇斯底里》刊登的一个月后，有另一篇论文出现在了医学报上，作者是夏洛克·福尔摩斯的终生挚友约翰·H·华生，他记录了好友和自己非凡的冒险。
但他的本职工作是一名医生，他从一个较为科学的角度探讨了「歇斯底里」这一个病症，产生了深远的影响，他在文章中广泛引用了《歇斯底里》原文的台词。
另外，将《歇斯底里》第四次搬上电影银幕的主创团队中，编剧的名字也为克洛莉丝，她为大众所熟知的身份是一个奇幻、历史小说家-->>